科史氏是個有鮪魚肚的阿伯

沒有錯，站在我隔壁看起來有點肅殺感的老外就做那個 "一與三張椅子" 的 Joseph Kosuth，為什麼會站在我旁邊呢?前幾天就甘心(台)的蘇育賢打給我一通電話給了我一個打工的機會，去拍攝文化局在西門町紅樓辦的"公共藝術論壇"攝影記錄，我到現場看了一下名單，...約..射膚...顆屎式，靠杯~怎會會請來這種咖可是卻都沒放什麼消息。後來他就真的來了，結束後就再西門町路口跟她拍了一張照片。

為什麼把這張照片放上來呢?除了愛現，另位我會覺得這當然是一張詭異的照片，其實有點類當代藝術操作手法，也許是一種當"台灣的日常性"與"當代藝術"相接時所產生的超現實感。"國際級"這個字眼離我們還是很遙遠。

之前在巴黎展出Taiwanpics.doc，那時酒會的時候忘了為什麼跟兩個大陸人攀談，其中一個人說 :「 我待在巴黎這麼久看所有的東西還是異國情調，反而台灣的東西讓我覺得跟西方越來越相近，那個屬於自己的東西好像慢慢不見了。」我當時聽真覺得他媽的狗屁，只有法國可以國際化，台灣就只能玩布袋戲?我指的是，當代藝術這東西你我都知道它似乎有一個像遊戲規則的東西，而身處台灣除了會擁有一個表現性的主體經驗操作之外，"文化區塊"這個東西某種程度上已經被變成一個被操作的材料。我做那種台灣式的房子我就不信有人會覺得"噢~這就是台灣的當代藝術!"。這個東西會有效，是因為一種把台灣這種他們認為"異國風情"的型式置入到當代藝術的脈絡裡。異國風情(我指的是"他們"認為的)的日常性有一種奇怪的財產，當這東西與某些全球性的事情結合，它就自然而然會出現一種怪異感，就像這張照片一樣。